L'Europe Musicale du XVIIIème Siècle


 

>> Concertations Intimes :
autour des sonates pour flûte et clavecin de J.S. Bach (1685-1750)
Marc HERVIEUX, flûtes à bec
Eva VALTOVÁ, clavecin

Intime dans la formation, concertant dans le dialogue entre flûte et clavecin, ce programme met en scène deux modes d'écritures et deux modes de jeux différents. On pourra entendre des sonates où la partie mélodique confiée à la flûte est soutenue par le clavecin et dont le rôle de basse continue laisse à l'interprète un espace d'improvisation. Les autre sonates de ce programme rappellent la sonate en trio où, cette fois-ci, une des parties du clavecin rivalise avec celle de la flûte, tandis que la main gauche joue la basse. Le dialogue entre ces trois parties écrites confère à ces sonates avec clavecin une impression de densité et de jeu en perpétuel mouvement.

Extrait de la suite en Ré mineur (BWV 997)
Prélude
Flûte et clavecin

Sonate en Fa Majeur pour flûte et clavecin obligé (BWV 1031)
Allegro moderato - Siciliano - Allegro
Flûte et clavecin

Extrait de la 1ère Partita en Sib Majeur (BWV 825)
Praeludium - Corrente - Sarabande - Giga
Clavecin

Sonate en Fa Majeur pour flûte et basse continue (BWV 1035)
Adagio ma non tanto - Allegro -Siciliano - Allegro assai
Flûte et clavecin

Extrait de la 1ère suite pour violoncelle seul (BWV 1007)
Sarabande - Menuet I & II - Gigue
Flûte seule

Sonate en La mineur pour flûte et clavecin obligé (BWV 1020)
Allegro - Adagio - Allegro
Flûte et clavecin

Extrait de la Suite N°2 (BWV 1067)
Bourée I & II - Menuet - Badinerie
Flûte et clavecin

(haut de page) - (Concert du 21/10/2007)

 

>> Tra Impeto e Umanità
"entre impétuosité et humanité"

Musique à écouter

Aniella ZINS, soprano
Marc HERVIEUX, flûtes à bec
Jonathan NUBEL, violon
Clémence SCHAMING, violon
Anne-Irène KEMPF, alto
Lisa ERBÈS, violoncelle
Jean-Sébastien KUHNEL, théorbe
Eva VALTOVÁ, clavecin

Impétueuse et humaine, c’est ainsi qu'apparaît la musique de d'Antonio Vivaldi (1678-1741). Dès les premières notes, le décor est posé, la musique nous envahit. Elle nous terrasse à l’image de la fureur divine (premier air du Motet « In furore iustissimae irae » pour soprano et cordes), nous engloutit dans les traits vertigineux des cordes de la « Tempesta di mare » ou nous attendrit dans le chant plaintif et amoureux d’un chardonneret (concerto pour flûte N° 3 de l’opus 10). Le mystère Vivaldi réside aussi dans cette insolente liberté d’insuffler à la voix les qualités instrumentales de vélocité voire de virtuosité et, à l’instrument, le pouvoir expressif et dramatique du chant. Les œuvres de ce programme étaient probablement destinées aux orphelines de la pieuse institution vénitienne, la très célèbre Ospedale della Pietà. Avant d’écrire spécifiquement pour la voix ou pour l’instrument, c’est peut-être d’abord à ces jeunes musiciennes que s’adressait la musique de Vivaldi... 

Concerto en La mineur
Allegro - Largo - Allegro
Flûte à bec, deux violons et basse-continue

Cantate "Lungi dal vago volto" (RV 680)
Récitatif - Aria (Largo) - Récitatif - Aria (Allegro)
Soprano, violon et basse-continue

"La tempeste di mare" Concerto opus 10 N°1 en Fa Majeur
Allegro - Largo - Presto
Flûte à bec, deux violons, alto, viomoncelle et basse-continue

*****

Transcription d'un concerto de Vivaldi par J.S. Bach
Largo - Allegro
Clavecin

"Il guardelino" Concerto opus 10 N°3 en Ré Majeur
Allegro - Cantabile - Allegro
Flûte à bec, deux violons, alto, violoncelle et basse-continue

Motet "In furore instissimae irae" (RV 626)
Aria (Allegro) - Récitatif - Aria (Largo) - Alleluia (Allegro)
Soprano, deux violons, alto, violoncelle et basse-continue

(haut de page) - (Concert du 30/03/2008)

 

>> Concert dans le Goût Italien
Marc HERVIEUX, flûtes à bec
Lisa ERBÈS, violoncelle
Eva VALTOVÁ, clavecin

A travers ce programme les musiciens vont faire entendre quelques aspects forts de ce style italien qui a beaucoup influencé les compositeurs et inondé les cours européennes au XVIIIème siècle. Le rôle quasi divin donné au chant et à la ligne mélodique, l’alternance des mouvements lents et vifs, dont les caractères et tempi sont poussés à l’extrême et enfin la grande liberté d’exécution laissée à l’interprète dans le phrasé et dans l’ornementation, toujours au service de l’expression, credo de ce style italien.
Vers 1752, Johann Joachim Quantz, flûtiste et professeur de Frédéric II de Prusse, a écrit un traité et une méthode pour la cet instrument ainsi que « plusieurs remarques pour servir au bon goût dans la Musique ». Des Italiens, il dit « qu’ils ne se mettent pas de bornes à la composition ; leur manière de penser est grande, vive, expressive, raffinée et élevée ; ils sont un peu bizarres, libres, hardis, effrénés, extravagants, quelquefois négligents dans la pulsation, mais leurs pensées sont chantantes, flatteuses, tendres, touchantes et riches d’inventions.
(Version 2007/2008)

Michel Blavet (1700-1768)
Sonate en Ré mineur "la Vibray" pour flûte et basse continue
Andante – Allegro – Gavotta – Sarabanda – Allegro
Flûte, violoncelle et clavecin

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
Ouverture de l'opéra Rinaldo en Fa Majeur transcrite par William Babell pour le clavecin
Vivace - Allegro
Clavecin

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
Sonate en Do Majeur pour flûte, violoncelle et basse continue
Larghetto – Allegro – Larghetto – Tempo di Gavotta – Allegro
Flûte, violoncelle et clavecin

Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
Lascia ch'io pianga
Aria (adagio) en Fa Majeur extraite de l'opéra Rinaldo transcrite par William Babell pour le clavecin
Clavecin

Arcangello Corelli (1653-1713)
Sonate en Fa Majeur – opus 5, n°4, pour flûte et basse continue
Adagio – Allegro – Vivace – Adagio – Allegro
Flûte, violoncelle et clavecin

Jean Barriere (1707-1747)
Sonate II à trois en Ré Majeur pour flûte, violoncelle et basse continue
Adagio – Allegro – Aria, Largo – Giga
Flûte, violoncelle et clavecin

Il Signor Martino
Sonate III en Ré mineur pour flûte et basse continue
Allegro – Grave – Allegro – Amoroso
Flûte, violoncelle et clavecin

Antonio Vivaldi (1678-1741)
Sonate pour flûte, violoncelle et basse continue
Largo – Allegro – Largo cantablle – Allegro molto
Flûte, violoncelle et clavecin

(haut de page) - (Concert du 26/10/2008)

 

>> Cantates dans les Salons de Versailles

Aniella ZINS, soprano
Marc HERVIEUX, flûtes à bec
Jonathan NUBEL, violon
Clément TRENSZ, viole de gambe
Jean-Sébastien KUHNEL, théorbe

Une invitation dans l’atmosphère intimiste d’une cour ou d’un salon en France au début du XVIIIème siècle. Dans une formation idéale de contraste, la voix et les instruments, ensemble ou en solo, vont rivaliser de charme de rondeur et d’impétuosité pour suggérer la tendresse et la beauté de la musique française. Au programme, des cantates de Boismortier et de Jacquet de la Guerre. Entre mythologie et naïveté, ces véritables opéras miniatures célèbrent le réveil du printemps et l’insouciance de l’amour.

Marin Marais (1656-1728)
Pièces en Trio
Prélude - Sarabande - Menuet - Plainte - Petite passacaille
Flûte, violon et basse-continue 

Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755)
Le Printemps - Cantate extraite des Quatres Saisons - Oeuvre cinquième
Soprano, flûte, violon et basse-continue

Jacques Martin Hotteterre (1684-1762)
Suite de Pièces
Gravement et Passacaille
Flûte et violon sans basse

Marin Marais (1656-1728)
Extrait du troisième livre
Prélude - Grand Ballet
Viole de gambe et basse continue

François Couperin (1668-1733)
Le Rossignol en Amour
"Lentement et très tendrement mesuré"
Flûte et basse-continue

François Campion (1686-1748)
Suite en Ré Majeur
Guitare

Elisabeth Jacquet de la Guerre (1665-1729)
Lisle de Délos - Deuxième Cantate
Soprano, flûte, violon et basse-continue

(haut de page)

 

>> Cantates et concerti d'Alessandro Scarlatti

Aniella ZINS, soprano
Marc HERVIEUX, flûtes à bec
Clémence SCHAMING, violon
Jonatahn NUBEL, violon
Lisa ERBÈS, violoncelle
Guillaume NUSSBAUM, clavecin

Alessandro Scarlatti (1659-1725)
Concerto en La mineur pour flûte à bec, deux violons et basse continue
extrait des 24 concerti du manuscrit de Naples (1725)
Allegro - Largo - Fuga - Largo - Allegro
Flûte, violons et basse-continue 


Alessandro Scarlatti (1659-1725)
"Ardo e ver per te d'aurore"
Cantate pour soprano, flûte à bec et basse continue
Aria (Lento) - Récit - Aria (Andante)
Soprano, flûte et basse-continue

Francesco Mancini (1672-1737)
Sonate en Ré mineur pour flûte à bec, deux violons et basse continue
Amoroso - Allegro - Largo - Allegro
Flûte violons et basse-continue

Alessandro Scarlatti (1659-1725)
"Arianna"
Cantate pour soprano, deux violons et basse continue (1707)
Introduzione (Allegrissimo - Allegro) - Recitativo - Aria (Allegro) - Recitativo - Aria (Moderato) - Recitativo - Aria (Vivace) - Recitativo - Aria (Lento) - Recitativo
Soprano, flûte, violons et basse-continue

(haut de page) - (Concert du 19/12/2008)


>> Autour des Quatuors Parisiens de Georg-Philipp Telemann

Marc HERVIEUX, flûtes à bec
Clémence SCHAMING, violon
Chantal BAEUMLER, viole de gambe
Eva VALTOVÁ, clavecin

C’est à l’invitation de musiciens français, admiratifs de sa musique, que Georg-Philipp Telemann (1681-1767) se rend à Paris en 1737. A la fois attaché à la musique de chambre et au goût français, Telemann compose pour cette occasion six quatuors parisiens. Dans ces œuvres écrites dans le charme du style galant, Telemann parvient à toucher autant les interprètes que les auditeurs. A propos de l’interprétation des musiciens français à Paris, en 1737, Telemann disait qu’elle avait fait une telle impression sur la cour et sur le public ordinaire, qu’aussitôt il a été traité partout avec honneur et extrême courtoisie.

4ème quatuor en Si mineur pour flûte, viole de gambe et basse-continue
Prélude (vivement, flatteusement, vivement) - Coulant - Gay - Vite - Triste - Menuet modéré
Flûte, violon et basse-continue 


D'après un Concert en Sol mineur de J.S. Bach pour clavecin seul (BWV 985)
Adagio - Allegro
Clavecin

Sonate en trio en La mineur pour flûte à bec, violon et basse continue
Affetuoso - Vivace - Grave - Menuet
Flûte, violon et basse-continue

Sonate en Mi mineur pour viole de gambe et clavecin
Cantabile - Vivace
Viole de gambe et basse-continue

1er quatuor en Ré Majeur pour flûte, violon, viole de gambe et basse-continue
Prélude (vivement) - Tendrement - Vite - Gayment - Modérément - Vite
Flûte, violon et basse-continue

(haut de page) - (Concert du 15/03/2009)