{"id":717,"date":"2017-09-18T16:11:51","date_gmt":"2017-09-18T15:11:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/?page_id=717"},"modified":"2019-11-05T17:36:38","modified_gmt":"2019-11-05T16:36:38","slug":"saison-20172018","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/saison-2019-2020\/saison-20172018\/","title":{"rendered":"Saison 2017\/2018"},"content":{"rendered":"\n

\"Recto_Verso\"<\/p>\n

\u00abL’ Europe baroque selon\u00a0Jacob\u00a0van\u00a0Eyck\u00a0\u00bb<\/em><\/strong><\/h3>\n

Samedi 18 novembre 2017 \u00e0 20h00
\n<\/strong><\/p>\n

\u00e0 Sarre-Union (67), temple
\n<\/strong><\/p>\n

Dimanche 21 janvier 2018 \u00e0 17h00
\n<\/strong><\/p>\n

\u00e0 Haguenau (67), Eglise protestante
\n<\/strong><\/p>\n

    \n
  • Aniella\u00a0Zins, soprano<\/li>\n
  • Marc\u00a0Hervieux, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
  • Jean-s\u00e9bastien\u00a0Kuhnel, luth, guitare et th\u00e9orbe<\/li>\n
  • Isabelle\u00a0Feuillie, viole de gambe<\/li>\n
  • Eva\u00a0valtova, orgue positif et clavecin<\/li>\n
  • Thomas\u00a0Vandevenne, percussions<\/li>\n<\/ul>\n

    Le programme propos\u00e9 par le Masque nous\u00a0 plonge dans l’univers musical de Jacob van Eyck. Cet\u00a0 illustre\u00a0 carillonneur\u00a0 de\u00a0 la\u00a0 cath\u00e9drale\u00a0 d’Utrecht\u00a0 laisse\u00a0 une\u00a0 prodigieuse\u00a0 \u0153uvre\u00a0 pour\u00a0 son instrument,\u00a0 la\u00a0 fl\u00fbte\u00a0 \u00e0\u00a0 bec.\u00a0 T\u00e9moin\u00a0 de\u00a0 son\u00a0 \u00e9poque,\u00a0 il\u00a0 a\u00a0 collectionn\u00e9\u00a0 plus\u00a0 d’une\u00a0 centaine\u00a0 de m\u00e9lodies,\u00a0 emprunt\u00e9es\u00a0 \u00e0\u00a0 des\u00a0 auteurs\u00a0 c\u00e9l\u00e8bres\u00a0 comme\u00a0 John\u00a0 Dowland\u00a0 ou\u00a0 Etienne\u00a0 Moulini\u00e9, d’autres entendues dans les rues ou dans les tavernes, des airs \u00e0 danser, des hymnes, des airs de\u00a0cour fran\u00e7ais, des\u00a0 m\u00e9lodies sur\u00a0 des\u00a0 psaumes\u00a0 luth\u00e9riens chant\u00e9s \u00e0 l’\u00e9glise, …\u00a0\u00a0 Devenu aveugle, ce virtuose\u00a0 de\u00a0 la fl\u00fbte \u00e0 bec dicte ces\u00a0 airs\u00a0 qui\u00a0 sont\u00a0 \u00e9dit\u00e9s en\u00a0 1646\u00a0 dans\u00a0 le recueil Der\u00a0 Fluyten Lust-Hof,\u00a0 o\u00f9\u00a0 se\u00a0 croisent\u00a0 le\u00a0 populaire\u00a0 et\u00a0 le\u00a0 savant,\u00a0 le\u00a0 profane\u00a0 et\u00a0 le\u00a0 sacr\u00e9.\u00a0 C’est\u00a0 du\u00a0 haut\u00a0 des beffrois que Jacob van Eyck jouait ces m\u00e9lodies au carillon qui rythmaient la vie quotidienne en Hollande\u00a0 au\u00a0 17\u00e8me\u00a0 si\u00e8cle.\u00a0 Les\u00a0 m\u00e9lodies\u00a0 servaient\u00a0 surtout\u00a0 de\u00a0 pr\u00e9texte\u00a0 \u00e0\u00a0 une\u00a0 technique d’ornementation et d’improvisation propre \u00e0 la musique instrumentale de cette \u00e9poque. A\u00a0 partir d’une m\u00e9lodie simple, van Eyck s’amusait \u00e0 \u00e9laborer des variations en rythme croissant, donnant une\u00a0 id\u00e9e\u00a0 du\u00a0 niveau\u00a0 d’aisance\u00a0 technique\u00a0 et\u00a0 de\u00a0 virtuosit\u00e9\u00a0 pratiqu\u00e9e\u00a0 alors.\u00a0 Les\u00a0 musiciens\u00a0 nous proposent d’entendre ces m\u00e9lodies au moment o\u00f9 leur destin croise celui de Jacob van Eyck. Le programme\u00a0 illustre\u00a0 surtout\u00a0 la\u00a0 vitalit\u00e9\u00a0 et\u00a0 la\u00a0 mobilit\u00e9\u00a0 de\u00a0 ces\u00a0 m\u00e9lodies.\u00a0 En\u00a0 effet,\u00a0 chacune\u00a0 d’elle recueille une infinit\u00e9 de sources,\u00a0 d’abord vocales, dont la plupart sont\u00a0 devenues \u00e0 l’\u00e9poque, en\u00a0traversant\u00a0 l’Europe,\u00a0 de\u00a0 v\u00e9ritables\u00a0 \u00ab\u00a0tubes\u00a0\u00bb.\u00a0 Par\u00a0 exemple,\u00a0 une\u00a0 m\u00e9lodie\u00a0 peut\u00a0 trouver\u00a0 son\u00a0 origine dans\u00a0 un\u00a0 air\u00a0 de\u00a0 cour\u00a0 en\u00a0 France,\u00a0 se\u00a0 parer\u00a0 d’un\u00a0 texte\u00a0 sacr\u00e9\u00a0 en\u00a0 Hollande,\u00a0 convenir\u00a0 \u00e0\u00a0 l’\u00e9criture harmonique,\u00a0 idiomatique\u00a0 d’un\u00a0 luth\u00a0 ou\u00a0 d’un\u00a0 virginal\u00a0 ou\u00a0 \u00eatre\u00a0 utilis\u00e9\u00a0 par\u00a0 un\u00a0 violon\u00a0 et\u00a0 une\u00a0 basse continue.\u00a0 C’est\u00a0 gr\u00e2ce\u00a0 au\u00a0 travail\u00a0 de\u00a0 Ruth\u00a0 van\u00a0 Baak\u00a0 Griffoen,\u00a0 comparable\u00a0 \u00e0\u00a0 celui\u00a0 d’un\u00a0 d\u00e9tective explorant\u00a0 les\u00a0 ramifications\u00a0 de\u00a0 ce\u00a0 r\u00e9pertoire,\u00a0 que\u00a0 ce \u00a0programme\u00a0 a\u00a0 pu\u00a0 se\u00a0 r\u00e9aliser.\u00a0 Nous poursuivons cette voie et continuons \u00e0 croiser ces destins. Ce programme a d’abord \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 autour des airs de van Eyck. C’est \u00e0 partir de ces pi\u00e8ces pour fl\u00fbte que nous avons cherch\u00e9 les sources vocales pr\u00e9existantes \u00e0 l’oeuvre instrumentale du c\u00e9l\u00e8bre fl\u00fbtiste aveugle.<\/p>\n

    \n

    \u00abLes Airs allemands de G. F. Haendel\u00bb<\/em><\/strong><\/h3>\n

    Samedi 25 novembre 2017 – 20h00
    \n<\/strong><\/p>\n

    Strasbourg \u2013 Eglise protestante Saint-Pierre-le-Vieux
    \n<\/strong><\/p>\n

      \n
    • C\u00e9cile Foltzer-Lenuzza, soprano<\/li>\n
    • Marc Hervieux, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
    • Chantal Baeumler, viole de gambe<\/li>\n
    • Jean-s\u00e9bastien\u00a0Kuhnel, th\u00e9orbe<\/li>\n
    • Eva Valtova, clavecin<\/li>\n<\/ul>\n

      Les airs allemands de Haendel qui datent des ann\u00e9es 1724-1727 ont \u00e9t\u00e9 \u00e9crits sur des po\u00e8mes de Barhold Heinrich Brockes.
      \nLes textes de ces neuf airs proviennent du premier tome d’une Anthologie dont le titre est, \u00ab\u00a0Le plaisir terrestre de Dieu, compos\u00e9 de po\u00e8mes physiques et moraux\u00a0\u00bb
      \nCompos\u00e9s dans sa langue maternelle, l’allemand, ces airs sont emprunts d’une nouvelle sensibilit\u00e9, d’une po\u00e9sie de la nature na\u00efvement int\u00e9rioris\u00e9e, tout en \u00e9tant tr\u00e8s imag\u00e9e, l\u00e9g\u00e8rement moralisante.
      \nDieu y est lou\u00e9 de fa\u00e7on panth\u00e9iste, suivant l’id\u00e9e qu’il se manifesterait \u00e0 travers tous les \u00eatres vivant du monde.
      \nCes airs pour soprano, dessus et basse, pleins de caract\u00e8re et de charme, adoptant la forme da capo, \u00e9taient sans doute chant\u00e9s et jou\u00e9s dans un cercle semi-public ou \u00e9taient r\u00e9serv\u00e9s \u00e0 l’ \u00e9dification spirituelle et au recueillement m\u00e9ditatif.<\/p>\n

      \"2017.11.25.affiche_diffusion\"<\/p>\n

      \n

      \u00abLumi\u00e8res de France et d’Italie\u00bb<\/em><\/strong><\/h3>\n

      Jeudi 21 d\u00e9cembre 2017 – 20h00
      \n<\/strong><\/p>\n

      Strasbourg \u2013 Eglise protestante Saint-Pierre-le-Vieux
      \n<\/strong><\/p>\n

        \n
      • Marc Hervieux, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
      • Kevin Bourdat, viole de gambe & violoncelle<\/li>\n
      • Eva Valtova, clavecin<\/li>\n<\/ul>\n

        \"Affiche<\/p>\n

        \n

        \u00abTrios concertants de G. P. Telemann\u00bb<\/em><\/strong><\/h3>\n

        Dimanche 28 janvier 2018 – 17h00
        \n<\/strong><\/p>\n

        Strasbourg \u2013 Eglise r\u00e9form\u00e9e du Bouclier
        \n<\/strong><\/p>\n

          \n
        • Renata Duarte, hautbois baroque<\/li>\n
        • Marc Hervieux, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
        • Chantal Baeumler, viole de gambe<\/li>\n
        • Eva Valtova, clavecin<\/li>\n<\/ul>\n

          Telemann savait et aimait jouer plusieurs instruments.
          \nIl connaissait leur qualit\u00e9, leur technique, leur v\u00e9ritable personnalit\u00e9…
          \nNovateur et inventif, il aimait associer leurs timbres avec \u00e9tonnement !
          \nDans des concerti ou dans des sonates, il a ainsi associ\u00e9 \u00e0 la fl\u00fbte \u00e0 bec, le traverso, le cor, le basson, et m\u00eame le hautbois…et ce mariage est plut\u00f4t r\u00e9ussi: la fl\u00fbte et le hautbois rivalisent de charme et de rondeur dans les mouvements lents et les mouvements rapides font place \u00e0 une belle virtuosit\u00e9, tr\u00e8s italienne, \u00e0 couper le souffle !
          \nTelemann avait beaucoup de facilit\u00e9 dans la composition, avec une production d’oeuvres de qualit\u00e9 parfois in\u00e9gale, \u00e0 la mani\u00e8re de Boismortier ou de Vivaldi…, mais ces trios originaux pour la fl\u00fbte et le hautbois avec basse sont d’une tr\u00e8s belle facture.<\/p>\n

          \"2018.01.28.affiche_diffusion\"<\/p>\n

          \n

          \u00ab\u00a0Le concert des oiseaux\u00a0\u00bb<\/strong><\/em><\/h3>\n

          Vendredi 16 f\u00e9vrier 2018 \u00e0 20h00<\/strong><\/p>\n

          Hoerdt \u2013 Salle du presbyt\u00e8re
          \n<\/strong><\/p>\n

          Dimanche 18 mars 2018 \u00e0 17h00<\/strong><\/p>\n

          Mulhouse \u2013 Eglise Sainte-Marie
          \n<\/strong><\/p>\n

          Et pourquoi la fl\u00fbte n’aurait-elle pas \u00e9t\u00e9 invent\u00e9e pour dialoguer avec les oiseaux ?
          \nDepuis des si\u00e8cles, ces sympathiques volatiles ont toujours inspir\u00e9 les compositeurs mais \u00e9galement les interpr\u00e8tes…
          \nVoici un programme qui, au-del\u00e0 des trilles, des gazouillis va nous faire voyager, du 17\u00e8me au 19\u00e8me, en Hollande, en Allemagne, en Italie et en France.
          \nMarc Hervieux va pr\u00e9senter des pi\u00e8ces originales du r\u00e9pertoire de la fl\u00fbte \u00e0 bec seule\u00a0(van Eyck, Couperin, Telemann…), mais va aussi s’amuser \u00e0 jouer et faire d\u00e9couvrir des transcriptions pour son instrument (Bach, Marais, Vivaldi…).
          \nQui de l’oiseau ou la fl\u00fbte va s\u00e9duire par son chant et briller par sa virtuosit\u00e9…<\/p>\n

          \n

          \u00abBaroques crois\u00e9s entre Madrid et Mexico\u00bb<\/em><\/strong><\/h3>\n

          Musiques de M. de Sumaya et de A. Scarlatti<\/strong><\/em><\/p>\n

          Dimanche 18 f\u00e9vrier 2018 – 17h00
          \n<\/strong><\/p>\n

          Strasbourg \u2013 Eglise protestante Saint-Pierre-le-Vieux
          \n<\/strong><\/p>\n

            \n
          • Solveig Acuna, soprano<\/li>\n
          • Marc Hervieux, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
          • Claire Secordel, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
          • Parcival Castro, th\u00e9orbe<\/li>\n
          • Kevin Bourdat, viole de gambe<\/li>\n<\/ul>\n

            L’organiste Manuel de Zumaya est sans doute un des plus fameux compositeurs du Mexique \u00e0 la p\u00e9riode coloniale de la Nouvelle-Espagne. Sa musique a \u00e9t\u00e9 le point culminant du style baroque dans le Nouveau Monde.
            \nIl a \u00e9t\u00e9 l’ \u00e9l\u00e8ve d’Antonio de Salazar. Entre 1700 et 1708 il est probablement parti se perfectionner en Europe, et devient ma\u00eetre de chapelle \u00e0 la Cath\u00e9drale d’ Oaxaca au Mexique, en 1745.
            \nSon style fugu\u00e9 dans les parties instrumentales rappelle la musique de Alessandro Scarlatti, rencontr\u00e9 peut-\u00eatre \u00e0 Madrid…
            \nCe\u00a0 concert croise des cantates de Sumaya et de Scarlatti aux affinit\u00e9s nombreuses, dont le texte fait souvent r\u00e9f\u00e9rence au sacr\u00e9, car destin\u00e9 \u00e0 l’ Eglise.
            \nL’ensemble compos\u00e9 de deux fl\u00fbtes \u00e0 bec et d’un continuo accompagnera\u00a0 la soprano mexicaine Solveig Acuna.<\/p>\n

            \"2018.02.18.affiche_diffusion\"<\/p>\n

            \n

            \u00abLe Cantique des cantiques \u00e0 l’\u00e9poque de Claudio Monteverdi\u00bb<\/em><\/strong><\/h3>\n

            Samedi 31 mars 2018 – 20h00
            \n<\/strong><\/p>\n

            Strasbourg \u2013 Eglise protestante Saint-Pierre-le-Vieux
            \n<\/strong><\/p>\n

              \n
            • Aniella Zins, soprano<\/li>\n
            • Marc Hervieux, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
            • Jean-S\u00e9bastien Kuhnel, th\u00e9orbe<\/li>\n
            • Chantal Baeumler, viole de gambe<\/li>\n<\/ul>\n

              Le Cantique des Cantiques est une suite de po\u00e8mes, de chants qui c\u00e9l\u00e8brent l’amour, l’amour entre une fianc\u00e9e et son bien-aim\u00e9.
              \nNous pourrions aussi imaginer une all\u00e9gorie de l’Amour entre Dieu et son peuple, entre Dieu et l’\u00eatre humain…
              \nNombreux compositeurs italiens du 17\u00e8me ont emprunt\u00e9 ces textes pour en traduire la richesse du lyrisme \u00e9voqu\u00e9.
              \nLes musiques de Cima, Rossi et surtout celles de Monteverdi ont contribu\u00e9 \u00e0 souligner l’extr\u00eame sensualit\u00e9 des po\u00e8mes et \u00e0 renforcer le pouvoir \u00e9motionnel du sentiment amoureux et de ses peines.
              \nLes aria ou duos avec basse-continue choisis pour le programme sont souvent des pi\u00e8ces isol\u00e9es, ne faisant pas partie de cantates ou de recueils.<\/p>\n

              \"2018.03.31.affiche_diffusion\"<\/p>\n

              \n

              \u00abChants de l’ Archange\u00bb<\/em><\/strong><\/h3>\n

              Sonates et concerti de A. Corelli<\/strong><\/em><\/p>\n

              Dimanche 13 mai 2018 – 17h00
              \n<\/strong><\/p>\n

              Strasbourg \u2013 Eglise r\u00e9form\u00e9e du Bouclier
              \n<\/strong><\/p>\n

                \n
              • Anne-Marie Bastian, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
              • Marc Hervieux, fl\u00fbte \u00e0 bec<\/li>\n
              • Kevin Bourdat, violoncelle baroque<\/li>\n
              • Jean-S\u00e9bastien Kuhnel, th\u00e9orbe<\/li>\n
              • Eva Valtova, clavecin<\/li>\n<\/ul>\n

                Arcangelo Corelli \u00e9tait l’un des grands violonistes du 18\u00e8me si\u00e8cle.
                \nA Rome, lorsqu’ un orchestre jouait, c’\u00e9tait Corelli qui le dirigait …
                \nIl pouvait diriger des oratorios, des op\u00e9ras, et bien s\u00fbr de la musique instrumentale…
                \nA ce jour, on ne conna\u00eet aucune oeuvre vocale de la main de Corelli.
                \nSon oeuvre s’est concentr\u00e9e sur des sonates pour le violon, des sonates en trio et des concerti grossi pour cordes.
                \nLors de la parution de l’opus 5 (sonates pour violon et basse) et de son succ\u00e8s imm\u00e9diat, des compositeurs ont tr\u00e8s vite transcrit ces oeuvres pour la viole de gambe, mais aussi pour la fl\u00fbte \u00e0 bec, qui jouissait \u00e0 cette \u00e9poque d’un grand engouement, surtout en Angleterre.
                \nNous jouerons des sonates avec un dessus et basse ainsi que des sonates en trio et basse.
                \nInnovant dans la technique du violon et dans la forme de la sonate en quatre mouvements contrast\u00e9s, Corelli fascine encore aujourd’hui, surtout par sa facult\u00e9 de toucher l’auditeur par sa ligne m\u00e9lodique simple et expressive.
                \nAvec peu de moyens stylistiques, Corelli surprend par son audace th\u00e9\u00e2trale et dramatique, m\u00eame en s’adressant \u00e0 des instrumentistes…<\/p>\n

                \"2018.05.13.affiche_diffusion\"<\/p>\n

                \"Culture<\/p>\n

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                \u00abL’ Europe baroque selon\u00a0Jacob\u00a0van\u00a0Eyck\u00a0\u00bb Samedi 18 novembre 2017 \u00e0 20h00 \u00e0 Sarre-Union (67), temple Dimanche 21 janvier 2018 \u00e0 17h00 \u00e0 Haguenau (67), Eglise protestante Aniella\u00a0Zins, soprano Marc\u00a0Hervieux, fl\u00fbte \u00e0 bec Jean-s\u00e9bastien\u00a0Kuhnel, luth, guitare et th\u00e9orbe Isabelle\u00a0Feuillie, viole de gambe Eva\u00a0valtova, orgue positif et clavecin Thomas\u00a0Vandevenne, percussions Le programme propos\u00e9 par le Masque nous\u00a0 plonge […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":930,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/717"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=717"}],"version-history":[{"count":23,"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/717\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":806,"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/717\/revisions\/806"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/930"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.le-masque.com\/wp2\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=717"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}